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36年前北京人艺这部话剧吸引观众晚上排长队买票,看完

发布时间:2019-02-24     点击数:

作者 杨庆华

阿瑟?米勒的《推销员之逝世》创作于1949年,荣获普利策奖跟纽约剧评界奖,是米勒戏剧创作的巅峰。《推销员之死》的主角威利?洛曼是一位逐渐在事实生活中失去事业才干、自尊心和渴望的推销员。最后,他为了使家庭获得一笔人寿保险费,在深夜驾车外出,车毁身亡。这部作品始终被视为是一场对在资本主义下的“美国梦”相当严苛的批评。

排练打牌这一场戏(图选自《阿瑟?米勒手记:“倾销员”在北京》)

《推销员之去世》的结构利用了“意识流”的手法,剧中人物之间不再有墙做间隔,尤其是主要人物威利?洛曼,他可能“穿墙而行”。于是咱们会看到,威利始终地在客厅、前舞台以及在空幻的从前中,还有在想像中与哥哥本对话。

当时,北京公民艺术剧院的演员们还不习惯这样超事实主义的风格。饰演查利的演员朱旭回忆:“阿瑟?米勒最先排出来的是打牌那场戏。威利面对着自己看不起,但又比本人得志的查利,他‘走神儿’了,想起他的哥哥本。这时本的形象在舞台上浮现了。威利和他脑筋里的本交谈着。查利不懂这是怎么回事,他在说什么呢?东一句,西一句的?在排练中我老是搞不好。我对阿瑟?米勒说:‘在读剧本的时候,我用手指捂住本的台词,单看威利和查利两个人的对话,非常有趣。可是在排练中,不知是什么起因,总是不满足。’阿瑟?米勒说:‘好,我们不让本上场,只由你们两个人对话。’当我听到威利没头没脑地说一句:‘她早逝世了’,我才感到惊疑:‘谁?!’演威利的英若诚也被我吓一跳:‘什么谁?!’对了,原来弊端出在我还没有能从我的视觉、听觉中完全打消本的存在。然而查利对本是一点儿觉得都不的。事后,大家跟导演说笑话:‘咱们好不容易按照斯坦尼斯拉夫斯基的恳求在舞台上做到了真听、真看,没想到你的《推销员之死》却请求演员在舞台上真不听、真不看。’经过这一排,我找到查利当时的感到了。那些谁也不挨谁的台词写得如许奇妙啊!妙就妙在它一刻也不离开他的角色。”激动观众的不是眼泪

1983年,英若诚与朱旭演《推销员之死》(图选自《水流云在:英若诚自传》)谁也不挨谁的台词如许巧妙啊!

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